《安娜·卡列寧娜》一部來自俄國(guó)經(jīng)典小說的改編電影，導(dǎo)演成功的完成了從小說文本到影視文本的轉(zhuǎn)型。

從本部作品中可以看出，主人公的命運(yùn)是無法改變和復(fù)制的。她所在的社會(huì)背景和家庭背景造就了她對(duì)生命的釋放。小說中的故事情節(jié)完全由作者列夫托爾斯泰決定，而人物的造型和性格是通過事件由讀者進(jìn)行完型，其實(shí)這就是格式塔心理學(xué)中的經(jīng)典理論。小說文本中的故事以雙線進(jìn)行，一為安娜，一為列文。托氏以二人為軸，描寫出不同的婚姻和家庭生活，更進(jìn)一步則寫出當(dāng)時(shí)俄國(guó)政治，宗教，農(nóng)事景像。整個(gè)故事的結(jié)構(gòu)清晰完整，按照敘事學(xué)的發(fā)展和研究，可以看出它也受到了結(jié)構(gòu)主義的影響。影片中故事結(jié)構(gòu)就是按照安娜追求愛情的線索展開，與此同時(shí)，也展開了列文對(duì)于愛情的追尋和努力。

影片中展現(xiàn)出來的并列敘事結(jié)構(gòu)給電影本身帶來了突破，而在每一個(gè)單獨(dú)故事展開的時(shí)候，影片中采用了不同形式對(duì)人物的塑造和環(huán)境的描寫。光影的處理和優(yōu)化是對(duì)影片整體塑造的升華，當(dāng)安娜的來到哥哥家參加一個(gè)舞會(huì)的時(shí)候，其實(shí)這個(gè)時(shí)候就是她和士兵的第二次見面。也許是機(jī)緣巧合，也許是人意所為，他們成了舞伴，在眾多舞男舞女的舞姿中他們兩個(gè)似乎成了所有人中的焦點(diǎn)。此時(shí)的燈光效果和舞臺(tái)設(shè)計(jì)看得出來是為他們服務(wù)的，優(yōu)美的華爾茲樂章，顯然成了他們相互愛慕的一個(gè)鋪墊，當(dāng)他們的舞姿展現(xiàn)出來的時(shí)候，周圍所有人的時(shí)間都停止了，仿佛世界里就剩下了安娜和她的情人。

此時(shí)的安娜身著一身黑色的晚禮服，顯得格外迷人，隨著音樂節(jié)奏的加速，他們似乎就要燃燒了。愛情對(duì)于他們來說是多么的美好和使人向往，然而影片敘事就是從這一點(diǎn)展開了，安娜為情所控的沖動(dòng)和士兵帶給他的心跳，都讓他無法自拔。舞廳里的燈光灑在安娜的臉上，似乎她就是一個(gè)折折不扣的女神。華麗與富貴并存一身的她對(duì)于物質(zhì)上的追求已經(jīng)沒有那么強(qiáng)烈了。雖然生活在一個(gè)不錯(cuò)的高官家庭中，并有一個(gè)兒子為他做伴，可是丈夫好勝，愛面子的性格讓她對(duì)家庭失去了信心。影片主要通過細(xì)節(jié)和人物面部的表情特寫來凸顯故事情節(jié)的發(fā)展對(duì)整個(gè)敘事的作用。

安娜·卡列尼娜 中文版預(yù)告片:

影片中安娜三次參加舞會(huì)，每一次都是盛裝出席，每一次都是不一樣的禮服和風(fēng)格。第二次出席的安娜被一身純白的禮服包裹著，顯示出她的脫俗與高雅，也許是心中的茫然，她不知道自己的下一步該何去何存，她癱坐在地上，一束頂光照射她的頭上，似乎預(yù)示著她要面臨前所未有的壓力與心理負(fù)擔(dān)。喬·懷特導(dǎo)演將人物的內(nèi)心世界與事件進(jìn)行了完美的結(jié)合和表現(xiàn)，利用光影產(chǎn)生的特殊效果完成非語言材料構(gòu)成的敘事，這種表現(xiàn)手法與影片其他部分的語言載體敘事形成了鮮明的對(duì)比。安娜的第三次跳舞也是同樣的華麗富貴，血紅色的長(zhǎng)裙似乎為她后來的命運(yùn)已經(jīng)顯現(xiàn)出某種暗示或者說隱喻。

如果在小說文本中讀者肯定體會(huì)不到這種畫面感，從一種文本轉(zhuǎn)換成另一種文本不僅是需要語言作為載體更需要一些影視語言中特有的表現(xiàn)手法和鏡頭處理。在賽馬場(chǎng)的那一刻，安娜焦急、擔(dān)心、緊張她的整個(gè)心都在士兵的身上。望遠(yuǎn)鏡看到景象使她不安，此時(shí)的特寫鏡頭表現(xiàn)出了她激動(dòng)的情緒和不安的心，而她的丈夫在他身后看到她折斷扇子的那一幕，心中也充滿了不滿與無奈。不滿是因?yàn)樽约旱钠拮雍蛣e人有染，無奈是因?yàn)樗頌橐粋€(gè)高官，家丑怎么可以在這種場(chǎng)合被別人知道？整個(gè)故事的發(fā)展從頭至尾都是那么的順暢。影片中的光影鏡頭，特寫鏡頭為影片的精彩增添不少生氣與活力。安娜一個(gè)無法選擇的悲劇，她在結(jié)束自己生命的時(shí)候選擇了他們相遇的火車站，她想回到過去可是那是不可能的，只能活在回憶中愛著并痛著。她離開了這個(gè)無奈的世界，此時(shí)又是一道白光滑過她的臉頰，清晰的臉頰上面一行鮮血的印跡，這是故事的結(jié)局也是安娜的結(jié)局。這一束光是讓觀眾更加清晰的認(rèn)識(shí)安娜，她就是這樣一個(gè)勇敢追求愛情的人，但是最后卻沒有如她所愿，她對(duì)生活失去了信心，他失去了那個(gè)士兵仿佛就像魚兒失去了水......世界對(duì)于她來說已經(jīng)毫無意義了。她選擇用結(jié)束生命來完成自己對(duì)愛情的解讀。

悲慘的命運(yùn)是她自己無法改變的，路是她自己選擇的，后果也要自己承擔(dān)，就像小說的開場(chǎng)白中所說：“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”（Happy families are all alike; every unhappy family is unhappy in its own way）。